香港三部曲(施叔青)

March 21, 2007 on 12:27 am | In 书斋札记 | 2 Comments

《她名叫蝴蝶》《遍山洋紫荆》《寂寞云园》构成了施叔青的《香港三部曲》,以妓女黄得云的一生来写香港百年殖民史的沧桑,女性/娼妓这一特殊的性别/身份指示,蕴含着丰富的寓喻(allegory)之意,而更耐人寻味的,是黄得云与她生命中出现的几位男性的关系。

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十三岁,从东莞农村被绑架到香港、卖给妓院,经过一番调教,开门接客。第一个在黄得云生命中留下烙印的男人,叫亚当·史密斯。十九世纪末,香港爆发鼠疫,担任洁净局代理帮办的亚当·史密斯,在封锁疫区房屋的时候,误闯入黄得云的妓寨,像一个“可怜的孩子”,在这个东方女性温软的躯体里,寻到暂时忘却死亡恐惧的安全。在混乱的疫情中,亚当·史密斯把黄得云接出青楼,安顿在跑马地唐楼,作了他的情妇。殖民者对纯种血统的优越感、对杂交的痛恨,令这段露水姻缘成为亚当·史密斯的梦魇,他一方面从心底鄙视这个让他堕落的女人,一方面沉沦在肉欲的欢愉中,欲罢不能。被压在史密斯/殖民者庞大身躯下的黄得云/被殖民者,仿佛在无意中颠覆了性爱里传统的主客体关系,形成反讽。(《她名叫蝴蝶》

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屈亚炳,亚当·史密斯手下的华人通译,受上司之命,给黄得云送去遣散费,结果成了黄的第二个男人,破了三十岁的童子之身,可是屈亚炳的性能力,随着新界地区被英国人强占、民族抗英的失败,雄风不再。无论黄得云试尽各种偏方妙方,他终究是个“不是男人的屈亚炳”。(《遍山洋紫荆》

姜侠魂,黄得云在看戏时倾心的武生戏子,似乎是三部曲中唯一一个充满阳刚气的男人。可是这个男人,自从一夜之间戏班离开消失后,就变成了一个幽灵般的人物,神出鬼没,飘忽不定,记述他的文字,永远是传说的内容,永远缺乏确定的实证,同时,他又无处不在,出现在每一次提到的抗击殖民者的运动中,人们口中的姜侠魂,已经从一个个体,泛化成某种精神的象征,这个人物的隐喻意义也是非常的明显。

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到了第三部《寂寞云园》,施叔青终于给黄得云安排了一次算是收获的爱情——贵族出身的银行大亨西恩·修洛,可却是一个欲举无能的洋人,其中所传递出的殖民主义走向末落的信息,已是再清晰不过。

以妓女隐喻殖民地/被殖民者,是文学中常用的一个意象(陈映真有一篇《永恒的大地》,以妓女比喻台湾,同出此理),从男女性别和性关系的角度,勾画殖民/被殖民者之间支配/被支配、颠覆/被颠覆的变动关系,《香港三部曲》的构思可谓精妙细密。施叔青对香港的殖民历史作了非常细致深入的考察研究,在叙述中,融入许多史料性的内容,从中可以看出作者直指用文字重造香港历史的宏伟创作意图,但这在一定程度上,影响了小说虚构性文本的创造意趣(originality)。虽然施叔青的文字精美绝伦,细腻无比,但广袤的历史掩盖了个体的生命,人物成为为理念服务的工具,即使是黄得云这个贯穿三部曲的主角,不够饱满的人物性格,使她的功能更像是一条引路的线索,带领读者走入一个展示香港百年殖民历史的博物馆。

在第三部里,作者创造了黄得云的曾孙女黄蝶娘一角,她继承了Great Grandma的某种媚术、周旋在香港社交圈男士群中,她最醒目的一句台词是:“我就是黄得云”。黄蝶娘,她究竟是黄得云的重生?是黄得云的影子?是黄得云,抑或不是黄得云?铁娘子摔了一跤、古堡式的云园即将拆毁,故事嘎然于此。香港将要回归,殖民地的历史从此结束,可是后殖民主义下的香港,它的主体认同将何去何从,依旧暧昧摇摆,令人不安。

2 Comments »

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  1. 好久没来了,更新还是依旧那么的快。估计你应该忘了有这个人吧?
    最近碰上一个难题:苏格拉底应不应该赴死?辩论赛来的,我是反方不应该赴死。一个几千年的争论,希望前辈能给点提示啊!

    Comment by yikai — March 21, 2007 8:00 am UTC #

  2. 啊,真不好意思,苏格拉底之死这方面的内容,我了解的很少,不能给你建设性的意见,不过应该有很多前人留下的争论材料,不妨找来借鉴而发展自己的论点。

    Comment by Lilyppbb — March 21, 2007 10:55 am UTC #

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