LILY's blog

日本新本格推理之神—岛田庄司

November 2, 2005 on 1:22 am | In 书斋札记 | No Comments

从去年第一次接触到岛田庄司，到现在，前前后后看了他的八部长篇，觉得是该写点小结了。

先说说岛田，被称作日本推理小说之神的他，出生于1948年日本广岛，毕业于五藏野美术大学，有很深厚的音乐造诣。三十三岁时以《占星术杀人魔法》崭露头角。在八十年代“社会派”当道的日本推理小说界，岛田以其空前绝后的奇想谜团和精彩的文笔，独立开拓出“新本格派”，拥有很多的忠实读者，当代“新本格派”的推理作家，没有一个不受他的影响，被誉为“新本格”的开山祖师。

岛田的推理小说主要有两大系列，一个以占星师兼业余侦探御手洗洁为主角，特点是极具想象力的不可解的谜团，但在严密精确的推理下，把谜团揭开；另一个以刑警吉敷竹史为主角，注重描写刑警调查办案、追踪罪犯的过程，更符合当时流行的社会派风格。除了这两个系列，还有一些单本的推理杰作，如《被诅咒的木乃伊》，这是一篇Holmes仿作，也就是复活Holmes这个人物，在日本文学大师夏目漱石的帮助下，解开了一桩密室木乃伊焦尸案。小说除了引人入胜的谜团，和Holmes可爱的解谜手法，轻松幽默的语言，也是一大动人处。

占星术杀人魔法：
这是岛田的成名之作，也是我读到的第一部岛田的作品。四十年前，画家梅泽平吉在密室被杀害，六个女儿全部失踪，被肢解的六具尸体陆续在日本各地被发现，奇怪的是，每具尸体都缺少了一部分！梅泽在遗留的手记中写道，他要依据占星术肢解重组六个女儿，创造出圣女阿索德。难道真的是梅泽死而复活，来完成他的遗作了？留给御手洗的正是这件四十年悬而未解的奇案。
此书曾入选第二十六届江户川乱步奖推理小说新人奖，评审的意见一致，认为《占星术的魔法》异想天开的谜团充满魅力、文采笔力精湛，可惜人物、背景、动机等设定却背离现实太远，因此最后败给井泽元彦的历史暗号推理《猿丸幻视行》。

一九八二年，岛田发表御手洗洁的第二部探案《斜屋犯罪》。简单的说，凶手设计并建造了一幢斜屋，目的只为杀一个人。从小说角度说，这 是推理游戏最浪漫的形式之一。矗立在鄂霍次克海岸的奇妙洋房“流冰馆”是一幢四层楼的斜屋(包括地下一层)，旁边还有一座类似比萨斜塔的斜塔，凶手在斜塔顶端的厨房，把一把刀准确的插入此刻在斜屋地下一层某个房间熟睡的客人的心脏，造成了一个密室杀人的谜团。岛田的斜屋犯罪可说开创了日本推理小说中，以建筑物作为杀人工具或者用建筑物本身来掩盖事实真相的一种新手法。后来，他的学生陵十行人创作 的杀人时计馆、杀人十角馆等杀人馆系列，都是这类手法的延伸。

在一篇“解说”斜屋犯罪的文章中，关口苑生讨论了岛田和爱伦·坡的推理小说创作理论上的相通之处。爱伦·坡，这位与波德莱尔、马拉美同时期的美国现代派诗人，也是现代推理小说的开创者，他被瓦雷利（Paul Valery)形容为“明晰之魔、分析天才、将逻辑与想象、神秘性与精密估算以崭新引入的方式相结合的发明者”，开拓了文学的新领域——不可解的领域。也就是说，他让故事朝向两个方向发展，一个是文学本来拥有的部分，“描述最原始的野蛮冲动——无以名状的不安中潜伏的‘恐惧’”，另一个方向，则是“以逻辑方法论为基础的‘推理’部分”。

这种“用知性从激情的气氛中脱身”的因素，在岛田的“本格推理小说宣言”中也被提及：第一，“要在一开头就显示出‘具有幻想气息与强烈魅力的谜团’、‘具有诗意美感的谜团’；第二，“必须具有‘逻辑性’、‘思考性’。推理小说不是简单的杀人游戏，不是为了杀人而写的小说，“真正的推理小说必须容许双重的解释。一方是逻辑性、不充分的解释，另一方是诗意的、空泛的解释。这两者同时都有效，彼此使对方更丰富，既充满人性同时又是非人性的，也就是照应那种如魔术般实在，却又有双重意义的本质”，这也是岛田作品的本源所在。

奇妙的谜团，惊人的推理，却依然挡住当道的社会派压力，《斜屋犯罪》之后，岛田暂止了御手洗洁系列，另辟写实气氛比较浓厚的吉敷竹史警探系列，开始撰写描写地方名胜风光的旅情推理，有《寢台特急1/60秒障礙》、《北夕鹤2/3之杀人》、《出云传说7/8之杀人》等作。虽然这是对创作现实的一种小小妥协，但是在妥协里，岛田并不是单纯的模仿，坚持“解谜至上”的原则，巧妙的诡计为他的旅情推理小说赢得了巨大的市场成功，也为自己赢得了更多创作新本格作品的空间和市场。

寢台特急1/60秒障礙：

在某公寓发现一具被揭去脸皮的女尸，而在调查过程中，警察发现此名女子死后的“幽灵”曾出现在一辆开往九州的列车上，且留下了照片的证据；不多久，又出现了接二连三的尸体，案情变得更加扑朔迷离。

异想天开：

这是推理小说浪漫派的一个代表作。故事发生在一个暴风雪的夜晚，一辆在雪地中行进的列车上，在一间从里面反锁的洗手间里，发现了一具模样非常古怪的尸体，而在列车员关上门又再打开门的三秒钟之间，这具古怪的尸体却蒸发般的消失了。整个故事充满了阴森和悲哀的气氛，但不得不说，当谜团揭开的时候，感慨的不是陷阱设计的巧妙，而是对那些战后被滞留在日本的朝鲜士兵的命运的哀叹。这也让读者了解到，这位日本新本格派开创者岛田庄司小说中社会思考的一面。

尽管文坛并未给予岛田好评，但是在大学生之间，御手洗洁系列却造成了不小的轰动。日本各个大学内的推理小说研究社团，都深深着迷于岛田那奇拔幻想、诡异怪诞的独特风格，给岛田最真诚的声援。难怪日后有评论家会认为，岛田是个“过早出现”的先驱作家，总是踽踽独行地走在时代的前端，众人只有不断地向历史回顾，才能发现岛田的价值。

在“新本格浪潮”声势的推动下，岛田陆续推出御手洗洁最初探案《异邦的骑士》、短篇集《御手洗洁的问候》及《御手洗洁的舞蹈》。

异邦骑士：

一个忘记自己是谁的都市男子，一段诱人的爱情过程，一个借刀杀人的阴谋。

然而，岛田的创作企图却不仅止于此。继发表个人的创作理念概论《本格Mystery宣言》后，御手洗洁探案有了全然不同的风貌。接下来的长篇《黑暗坡食人树》、《水晶金字塔》、《眩晕》及《雅特波斯》，统称为“新·御手洗”系列，全都是波澜壮阔、格局宏伟的超级巨作，篇幅从最初的六百页起跳，最后更高达九百多页。这不单带给读者前所未有的全新阅读视野，更昭示岛田对创作境界的极致追求，决不以文坛地位日渐稳固而稍有息歇。

黑暗坡的杀人树：

近四百页的宏伟长篇，就像前言里介绍的，推理小说的篇幅越来越长，让一些不常看书的读者望而却步，但是，读一本好的巨幅长篇推理，绝对是享受一场阅读的大餐。黑暗坡，曾经是江户时代的刑场，二战前，这里建起一栋西式洋房，战后，坡上又建起了一座外侨小学，再到1984年，一个飓风过后的清晨，黑暗坡西式洋房顶上的青铜鸡不翼而飞，取而代之的是住在洋房里的藤並家族的长男藤並卓跨坐在屋顶上的尸体，接着，接二连三的受害者出现，似乎这一系列的恐怖事件都和坡上一个有着两千年树龄的大楠树有关，难道真是所谓的食人树？小说涉及了变态心理及遗传的话题，还讨论了一些古时各种死刑的处以方法，更是增添了几分恐怖气氛。

出身美术设计背景的岛田，在一次采访中提到，“文章是二次元的世界，图像则由三次元的空间出发。要超越读者的设想，就必须增加一次元。唯有洞穿图像的意义，以针与线形成的密室、使用录音带来制造不在场证明，超越上述前人格局的设想才得以出现。”这种三度空间的诡计设计概念，在黑暗坡一书充分得以体现。四十年时间的跨越，从日本到苏兰格的空间变换，交错时空中发生的事件相互碰撞，最后汇到一个点，就是整个诡计的核心点。

近年来，岛田持续发表了篇幅超过一千页的《龙卧亭事件》、《泪流不止》等巨篇推理，以及《P的密室》、《魔神的游戏》、《上高地的开膛手杰克》、《圣尼可拉斯的钻石鞋》和《俄罗斯幽灵军舰事件》等御手洗探案，甚至在曾经出版三期以作家为名的刊物《季刊岛田庄司》，即使岛田的作家生涯已超过二十年，创作精力依旧旺盛活跃。

魔神的游戏：

御手洗的第十部长篇探案。台湾推理作家既晴在前言中把此书描述为岛田神话纪元的开始。以旧约圣经摩西带领以色列人逃离埃及的传说为引子，传说中的大魔神来到了一个苏格兰小村庄，连续将四五个六十岁左右的女性杀害并将其身体撕裂成数块，分别放置在奇怪的地方，这个魔神是谁？背后的动机又是什么？答案隐藏在一个曾在这个村里生活过的男孩的“来自未来的记忆”里面。而背后的动机，却有着些许讽刺的味道。

在《本格Mystery论》中，岛田曾将小说分为“写实主义的小说”和“神话的系谱”两大类，并将神话称为“看见神的梦”，具备超常识、超日常的幻想性。而本格Mystery，则是“兼具幻想的谜团、高度的论理两种形式，属于神话系谱的推理小说”。岛田自出道以来，一直不断实践这一理论，创造出千奇百怪极具幻想的谜团。

岛田庄司目前移居美国洛杉矶，未改其志：“只要我身为推理作家，我一定坚持本格派。若我不再写本格作品，我就不再是个推理作家了。”

七拼八凑的写完这篇小结，发现对岛田的作品，只是读了冰山一角，看到一长串还没有翻译成中文的书目，期待，期待，再期待。