LILY's blog

诗意的温暖──黑眼圈（蔡明亮）

January 11, 2008 on 5:34 pm | In 影音杂陈 | No Comments

延续一贯强烈个人风格的叙事语言，蔡明亮的新作《黑眼圈》同样颠覆叛逆，离经背道，搅动着孤独不安的欲望，可影片的基调又与以往不同，都市的荒凉惨淡变成一种斑驳的温暖，尖锐冰冷的静默中，不再是撕裂的对峙较量，蕴藉着淡淡温润的诗意。

回到家乡马来西亚，蔡明亮把《黑眼圈》的拍摄地选在吉隆坡，97金融风暴后经济停滞、外籍劳工失业流离的时代背景，片中那幢废弃的工地大楼，即是当年遗下的产物。一张从垃圾堆里拣出来的破旧床垫，贯穿整部影片，既是一种生存/存在的标志，又暗讽1998年马来西亚安华事件（副首相被控鸡奸罪，一张疑似沾了精液的床褥在法院抬进抬出，贻笑大方），包括“黑眼圈”的片名也与此不无相关。

蔡明亮的电影人物很少有名字，代表着某种身份符号。一个街头流浪汉（可能恰是失业的外劳，小康）、一个看守废弃工地的外劳（拉旺）、一个茶室服务员（湘琪），和一个丧失了知觉意识的植物人（李康生），构建起《黑眼圈》的核心。

四五个外劳抬着捡来的床垫，穿过吉隆坡的大街小巷，路遇受伤昏倒的小康，将他一并抬回出租房。拉旺一边清洗床垫，一边担负着照料小康，为他擦身更衣、喂他吃饭服药，抽掉一切可能的对话，诉诸日常生活化的肢体动作，一点点渗透出两人间关怀的亲昵和友谊的暧昧。

同时，在城市另一逼仄的屋内，湘琪一丝不苟服侍着老板娘的植物人儿子，刷牙、洗头、灌食、换床单，细致利索的动作，机械，不带感情，形成对比。

床垫从宿舍搬到废旧的工地大楼，一顶蚊帐，圈出一个奇特的生存空间。侧卧的小康和拉旺，相互凝视，令人想起《爱情万岁》。蝴蝶、鱼竿、倒影、经年累月的黑潭积水、残败不堪的墙壁梁柱，在清晨氤氲渺渺的薄雾里，世外桃源与水泥森林，奇妙的合为一体。

痊愈的小康，在路边摊与湘琪同桌吃饭，似曾相识的面孔，撩起湘琪认同的好奇。楼梯间的挑逗、开房未果，一触即发的情欲被莫名勒住。小康把湘琪带到工地，在他和拉旺的床垫上，呛人的烟雾一次次分开两人拥抱缠绕的身体，连接吻都成了困难。

床垫被搬到湘琪低矮狭小的阁楼。从地板的缝隙（“洞”的变体），小康看见湘琪照料植物人的一举一动，与之前湘琪窥视老板娘给儿子腹部抹乳液如出一辙。妒火中烧的拉旺寻来，怒目的恨意在小康哀怜的目光中化为痛楚的泪水。

绝望的情欲，不再是扭曲的发泄。黑色的水潭中，一张缓缓漂来的床垫，湘琪、小康、拉旺，三人相靠而偎，如此安静，却暗藏着对伦常最放肆的挑衅。伴着那束微闪的彩光，离开《爱情万岁》空屋的三人，会漂向何处？一张孤零零无所依的床垫，终比一间空荡荡的大屋，更多些生存的安慰。

被蔡明亮自认为他迄今最成熟的一部作品，《黑眼圈》体现了集大成和回归的双重成就。回到对人与外部环境的关注、人与人之间的感情互动，荒诞超现实的表现手法，臻于娴熟完美，意象的象征含义更丰，长镜头定镜头的交叉使用，接近诗人的语言。解剖现代人灵魂那把的手术刀，敏锐锋利，释放的，却是一丝过往不曾有过的感动。