另一半(应亮)
May 4, 2007 on 10:22 pm | In 影音杂陈 | No Comments过年时从朋友处借来的这张碟片,直到最近在三番国际电影节的放映名单上看到这部片子,才想起来看,可见自己有多么的懒惰。《另一半》(The Other Half)是年轻导演应亮的第二部剧情长片,其实更想看的是他的处女作《背鸭子的男孩》(Bring Father Home),两部都是小成本的独立制作,在国内现在的电影环境下,对独立制片的偏爱更强,可看完《另一半》,让我非常矛盾,我试图努力的回想影片中打动我的部分,但搜寻良久,不免失望,我怀疑是自己过于挑剔或寄望过高,整部影片给我感觉生硬、单薄、比较平面化,也许是男导演选择了一个他不擅长的女性视角的缘故吧。
《另一半》的剧情发生在四川的自贡市,启用的都是非专业演员,人物对话都用方言进行,女主人公小芬的故事为主线,一组零碎口述的案例为副线,两条线索交错并行,采用剧情片和纪录片相结合的拍摄手法。这类手法在最近的新电影中好像常被用到,自己看过的有,王小帅的《二弟》、贾樟柯的《三峡好人》、英国导演Nick Broomfield的《鬼佬》,其中,唯《三峡好人》处理得最妙,极简白描的镜头语言,创造出诗意的感性,而贾樟柯的另一纪录片《东》,则反其道而行,把画面的情绪、意境转换成纪录片的语言。
具有双重身份的小芬,既是影片故事的主角,又是故事的旁观者。影片一开始,画面中央的小芬,正在见工面试,回答镜头外面试者的提问。小芬找到一份在律师事务所当记录员的工作,每天面对着形形色色来寻求法律帮助的人。导演应亮在一次采访中谈到,《另一半》的灵感来自女友、影片制作人彭珊的一位在法律事务所当秘书的朋友。他们研究了一百多个案例,最后精选出十二个集中反映婚姻问题、劳资关系、环境污染和离婚漏洞的典型案例,以纪录片访谈的形式,呈现在影片中。
在小芬记录的案例里,求助者以女性和两性问题居多,恰好契合了《另一半》的主题。 丈夫嗜酒滥赌、跑到事务所发泄苦闷的妻子,出外打工养家、给丈夫买名牌衣衫、到头来遭丈夫背叛的妻子,嫁给军人、饱受丈夫虐待、却无法离婚的妻子,离婚后和丈夫争夺幼儿抚养权的年轻母亲,偷尝禁果、怀孕被学校开除的高中女生,从贵州被卖到自贡作童养媳、几十年后要求离婚的七十岁老妪。女性意识的觉醒和陷在残留父权阴影下的困顿,交织在这些虚构而真实的案例中,折射出中国当代女性的境遇与问题,使它“成为一份中国内陆城市(农村)女性生存状态的简报”,是影片的初衷之一。
同时,透过这些口述者的故事,映照和反射出小芬自己的情感生活。同居男友邓刚性格内向寡言,嫉妒心重,除了喝酒赌博,一无是处,两人靠着小芬一人的工资生活。母亲不满意小芬现在的男友,不断给她安排相亲,却无法改变女儿对邓刚的死心塌地。可惜影片在这方面的铺陈相较薄弱,没有充分表现出小芬对邓刚屈从忍受和决绝之爱/依赖/需要之间微妙复杂的情感心理。
在主、副线故事之外,“灾难”是影片另一个重要不可或缺的组成部分。连环变态杀人、入室抢劫凶案、小偷用艾滋病威胁报案学生,种种不安定的社会现象,令人提心吊胆,惊恐连连。可过不多久,昔日发生血案的制衣坊,就改成了供人娱乐消遣的麻将馆,人们的麻木和健忘,仿佛暗示了某种死亡末世的必然。
个人与群体危机的双重爆发,构成影片的高潮。邓刚的突然失踪,差点还卷入一场谋杀案的嫌疑,对小芬来说,这无异是十多年前父亲无故而别、一去无踪的噩梦重演。市区一家化工厂发生严重的苯泄露事故,使全城陷入巨大的惶恐中。城里的居民纷纷疏散撤离,广播里不断播报着失踪者的名单,唯独小芬,不理朋友的劝告,坚持不愿离开这座即将发生大爆炸的空城,在大桥上越走越远、最后昏倒的身影里,藏着的究竟是一颗固执等待、还是绝望放弃的心?
影片在固定机位和长镜头的大量使用上,颇似蔡明亮的电影风格,但两者营造的空间感却截然不同,蔡明亮的外部空间具有剧场荒诞性的显著特征,而应亮的《另一半》更偏重在写实层面,画面内容丰富,多用中景远景表现人和外部世界的关联,近结尾处几组短镜头的切换,令人记忆犹深,空无一人的街道小巷,死寂安静的楼房小区,露天广播空旷的回声,简洁有力勾画出灾难本身的毁灭性和它造成的恐惧。
对社会问题与个体困境的关注再现,是影片的长处,但弱点在对个体心理层面的挖掘和探索上,深度不够,虽然很好的保证了镜头语言的客观冷静,但缺少某种情绪的能量,使影片显得平淡、硬邦邦,过于理性批判,而没有体现出女性视角的特点。
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