LILY's blog

另一半（应亮）

May 4, 2007 on 10:22 pm | In 影音杂陈 | No Comments

过年时从朋友处借来的这张碟片，直到最近在三番国际电影节的放映名单上看到这部片子，才想起来看，可见自己有多么的懒惰。《另一半》（The Other Half）是年轻导演应亮的第二部剧情长片，其实更想看的是他的处女作《背鸭子的男孩》（Bring Father Home），两部都是小成本的独立制作，在国内现在的电影环境下，对独立制片的偏爱更强，可看完《另一半》，让我非常矛盾，我试图努力的回想影片中打动我的部分，但搜寻良久，不免失望，我怀疑是自己过于挑剔或寄望过高，整部影片给我感觉生硬、单薄、比较平面化，也许是男导演选择了一个他不擅长的女性视角的缘故吧。

《另一半》的剧情发生在四川的自贡市，启用的都是非专业演员，人物对话都用方言进行，女主人公小芬的故事为主线，一组零碎口述的案例为副线，两条线索交错并行，采用剧情片和纪录片相结合的拍摄手法。这类手法在最近的新电影中好像常被用到，自己看过的有，王小帅的《二弟》、贾樟柯的《三峡好人》、英国导演Nick Broomfield的《鬼佬》，其中，唯《三峡好人》处理得最妙，极简白描的镜头语言，创造出诗意的感性，而贾樟柯的另一纪录片《东》，则反其道而行，把画面的情绪、意境转换成纪录片的语言。

具有双重身份的小芬，既是影片故事的主角，又是故事的旁观者。影片一开始，画面中央的小芬，正在见工面试，回答镜头外面试者的提问。小芬找到一份在律师事务所当记录员的工作，每天面对着形形色色来寻求法律帮助的人。导演应亮在一次采访中谈到，《另一半》的灵感来自女友、影片制作人彭珊的一位在法律事务所当秘书的朋友。他们研究了一百多个案例，最后精选出十二个集中反映婚姻问题、劳资关系、环境污染和离婚漏洞的典型案例，以纪录片访谈的形式，呈现在影片中。

在小芬记录的案例里，求助者以女性和两性问题居多，恰好契合了《另一半》的主题。 丈夫嗜酒滥赌、跑到事务所发泄苦闷的妻子，出外打工养家、给丈夫买名牌衣衫、到头来遭丈夫背叛的妻子，嫁给军人、饱受丈夫虐待、却无法离婚的妻子，离婚后和丈夫争夺幼儿抚养权的年轻母亲，偷尝禁果、怀孕被学校开除的高中女生，从贵州被卖到自贡作童养媳、几十年后要求离婚的七十岁老妪。女性意识的觉醒和陷在残留父权阴影下的困顿，交织在这些虚构而真实的案例中，折射出中国当代女性的境遇与问题，使它“成为一份中国内陆城市（农村）女性生存状态的简报”，是影片的初衷之一。

同时，透过这些口述者的故事，映照和反射出小芬自己的情感生活。同居男友邓刚性格内向寡言，嫉妒心重，除了喝酒赌博，一无是处，两人靠着小芬一人的工资生活。母亲不满意小芬现在的男友，不断给她安排相亲，却无法改变女儿对邓刚的死心塌地。可惜影片在这方面的铺陈相较薄弱，没有充分表现出小芬对邓刚屈从忍受和决绝之爱/依赖/需要之间微妙复杂的情感心理。

在主、副线故事之外，“灾难”是影片另一个重要不可或缺的组成部分。连环变态杀人、入室抢劫凶案、小偷用艾滋病威胁报案学生，种种不安定的社会现象，令人提心吊胆，惊恐连连。可过不多久，昔日发生血案的制衣坊，就改成了供人娱乐消遣的麻将馆，人们的麻木和健忘，仿佛暗示了某种死亡末世的必然。

个人与群体危机的双重爆发，构成影片的高潮。邓刚的突然失踪，差点还卷入一场谋杀案的嫌疑，对小芬来说，这无异是十多年前父亲无故而别、一去无踪的噩梦重演。市区一家化工厂发生严重的苯泄露事故，使全城陷入巨大的惶恐中。城里的居民纷纷疏散撤离，广播里不断播报着失踪者的名单，唯独小芬，不理朋友的劝告，坚持不愿离开这座即将发生大爆炸的空城，在大桥上越走越远、最后昏倒的身影里，藏着的究竟是一颗固执等待、还是绝望放弃的心？

影片在固定机位和长镜头的大量使用上，颇似蔡明亮的电影风格，但两者营造的空间感却截然不同，蔡明亮的外部空间具有剧场荒诞性的显著特征，而应亮的《另一半》更偏重在写实层面，画面内容丰富，多用中景远景表现人和外部世界的关联，近结尾处几组短镜头的切换，令人记忆犹深，空无一人的街道小巷，死寂安静的楼房小区，露天广播空旷的回声，简洁有力勾画出灾难本身的毁灭性和它造成的恐惧。

对社会问题与个体困境的关注再现，是影片的长处，但弱点在对个体心理层面的挖掘和探索上，深度不够，虽然很好的保证了镜头语言的客观冷静，但缺少某种情绪的能量，使影片显得平淡、硬邦邦，过于理性批判，而没有体现出女性视角的特点。